沈璟的話題

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词曲概

去聲當高唱，上聲當低唱，明沈璟《詞隱》. 之說也。兩說為後人論詞者所本，爰為表而出之。詞家既審平仄，當辨聲之陰陽，又當辨收音之口法，取聲取音以能協為尚。玉田稱其父〈惜花春?起早〉詞「瑣窗深」句，深字不協，改為幽字，又不協，再改為明字，始...

据徐先生考证，吕天成最早的三部作品：《神女记》、《戒珠记》、《金合记》其实是吕玉绳所作，或者父子合作而单署儿子之名，因为在其友龙膺《重刊沦濦文集》卷二十四《答吕麟趾太仆》中，就提到了这三部传奇之名，说是吕玉绳所作，而沈璟的《与郁蓝生书》...

15、吴江派：沈璟对音律的重视，对本色的提倡，得到当时及身后不少剧作家的响应，形成了中国戏曲史上第一个真正意义的流派——吴江派。主要作家有沈璟、吕天成、叶宪祖、冯梦龙、袁于令、范文若、卜世臣、沈自徵等人。其中吕天成、卜世臣更是“衣钵相承，尺...

此时，江苏、浙江和江西一带，出现了以吴江沈璟为首的吴江派，和以汤显祖为代表的临川派，前者为昆山腔提供创作成品和理论依据，后者则主要为海盐腔的地方变种宜黄腔提供剧本并组织演出。他们一方面积极从事创作剧本，在舞台上争奇斗艳，推动元杂剧以来...

额这里不妨罗嗦一点点，回过头来说说沈璟，到底是什么样的一个人捏？首先，他是真正的美人，这一点各种资料都已经予以隆重介绍，其不厌其烦的程度，让我感觉到，他一定是美得非常耀眼的、让人过目不忘、绝对不能忽视的那种，所以即使在官方资料里，即使他...

而和沈美人同一年中进士的人里面，就有吕玉绳小秀才的小舅舅，也就是将来出生的小吕公子的舅爷爷，所以，如果按古代的同年排行制度严格排起来的话，吕天成足足要比沈璟低两辈，这是需要多么努力和大胆，才能冲破的身份隔阂吖！我们应该为小吕撒花！...

沈璟戏剧理论的主要内容是要求作曲“合律依腔”，语言“僻好本色”。他编纂《南九宫十三调曲谱》，厘定曲谱、规定句法，注明字句的音韵平仄，给曲家指出规范。沈璟的理论和吴江派诸作家的实践，对于扭转明初骈俪派形成的脱离舞台实际、崇尚案头剧的不良风气，...

根据后人都承认吕天成是沈璟的衣钵传人这一点来看，他们之间的交集，绝对不仅仅只有以前的修改戏曲之来往，不然的话，吴江的老乡冯梦龙同学也曾经拿着自己的作品，上门拜访求教过，据说还蒙沈璟手把手指点了一番，为虾米冯梦龙虽然夸耀这段际遇，却也没敢...

王骥德在《曲律》中说，沈璟之曲学“法律甚精，泛谰极博。斤斤返古，力障狂澜，中兴之功，良不可没。“”词隐生平，为挽回曲调计，可谓苦心。尝赋《二郎神》一套，有雪夜赋《莺啼序》一套，皆极论作词之法。中《黄莺儿》调有“自心伤萧萧，白首谁与共雌黄！...