魏体的話題

...横幅横鳞增减擒笔墨工墨丸墨汁墨池墨色墨妙墨妖墨匣墨法墨宝墨拓墨家墨迹墨洞墨海墨鱼墨液墨盒墨猪墨道墨象墨锭题记题款题跋题署影格篆书篆字篆诀篆刻磨墨默帖歙砚壁坼避就颤笔藏锋藁书藁草覆盖露锋蹲笔蹲锋魏体魏碑翻笔徽派徽笔徽墨籀文籀书擘窠臂运 ...

有阔达的魏体悄然重写，方可看清，当初的挥毫泼墨，竟是如此轻易，如此不堪。 回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。醒来时，天依旧清亮，风依然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇抗之，我知你心意。 无须更多语言，我必与你相忘于江湖，以沧桑为饮，年华 ...

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再提起，只怕也要在多年以后，由阔达圆和的魏体悄然重写，方可看清，当初的挥毫泼墨，竟是如此轻易，如此不堪。 回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉，醒来时，天依旧清亮，风仍然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，我知你心意。 ...

...颜体颜柳摩崖熟纸横法横披横屏横幅横鳞增减擒笔墨工墨丸墨汁墨池墨色墨妙墨妖墨匣墨法墨宝墨拓墨家墨迹墨洞墨海墨鱼墨液墨盒墨猪墨道墨象墨锭题记题款题跋题署影格篆书篆字篆诀篆刻磨墨默帖歙砚壁坼避就颤笔藏锋藁书藁草覆盖露锋蹲笔蹲锋魏体魏碑翻笔 ...

第一类是从宋代活字印刷发展起来的宋体、黑体（包括粗、细等线体）等；第二类是由书法演变而来的字体，如楷体、仿宋体、行楷、隶体、魏体、舒体、颜体、瘦金体以及钢笔书写的字体等；第三类是属于美术字体，如综艺、美黑、琥珀、水柱等。 ...

楷书史上出现了各种各样楷书书体，如魏体、欧体、褚体、颜体、柳体、瘦金体、赵体等等。所谓“魏体”，是指北朝元魏时石刻、摩崖、造像石上的书体，又称“北碑体”或“魏碑体”。魏体体态多变，而以方正凝重为主，是隶楷变法时期的一种重要书体。 ...

近日练字，又想起了这二字，觉得用魏体书写较能表现其意。虽然对魏碑未曾涉猎，但峻峭挺拔、肃穆端庄的形态震撼着我，不由得试试笔意。自我感觉“德”字有点魏碑的味道，结字用笔看得过去，“馨”字较差，笔意不到。 想保证博客的稳定与信息安全吗？ ...

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可以说，着眼于魏体的人数又远远高出于追求写经者，而且效果也较为喜人。其中的优秀者将魏书的棱角、方折很自如地运用在笔划的起始和转折处，让欣赏者感到苍劲浑厚，大力弥满，却又不流露出安排的痕迹，一般的作者为魏碑的外型所吸引，总力图写得尖刻 ...

第一类是从宋代活字印刷发展起来的宋体、黑体（包括粗、细等线体）等；第二类是由书法演变而来的字体，如楷体、仿宋体、行楷、隶体、魏体、舒体、颜体、瘦金体以及钢笔书写的字体等；第三类是属于美术字体，如综艺、美黑、琥珀、水柱等。 ...

到了光绪后期，康有为才明确提出“魏体”、“魏碑”这样的名词。并说“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，“凡魏碑随取一家，皆是成体，尽合诸家，则为具美，虽南碑之绵丽，齐碑之逋峭，隋碑之洞达，皆涵盖渟蓄，蕴于其中。故言魏碑，虽无南碑及齐、周、隋碑，亦无不可” ...

有阔达的魏体悄然重写，方可看清，当初的挥毫泼墨，竟是如此轻易，如此不堪。 回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。醒来时，天依旧清亮，风依然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇抗之，我知你心意。 无须更多语言，我必与你相忘于江湖，以沧桑为饮，年华 ...

楷书史上出现了各种各样楷书书体，如魏体、欧体、褚体、颜体、柳体、瘦金体、赵体等等。所谓“魏体”，是指北朝元魏时石刻、摩崖、造像石上的书体，又称“北碑体”或“魏碑体”。魏体体态多变，而以方正凝重为主，是隶楷变法时期的一种重要书体。 ...

到了光绪后期，康有为才明确提出“魏体”、“魏碑”这样的名词。并说“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，“凡魏碑随取一家，皆是成体，尽合诸家，则为具美，虽南碑之绵丽，齐碑之逋峭，隋碑之洞达，皆涵盖渟蓄，蕴于其中。故言魏碑，虽无南碑及齐、周、隋碑，亦无不可” ...

再提起，只怕也要在多年以后，由阔达圆和的魏体悄然重写，方可看清，当初的挥毫泼墨，竟是如此轻易，如此不堪。 回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉，醒来时，天依旧清亮，风仍然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，我知你心意。 ...

可以说，着眼于魏体的人数又远远高出于追求写经者，而且效果也较为喜人。其中的优秀者将魏书的棱角、方折很自如地运用在笔划的起始和转折处，让欣赏者感到苍劲浑厚，大力弥满，却又不流露出安排的痕迹，一般的作者为魏碑的外型所吸引，总力图写得尖刻 ...

近日练字，又想起了这二字，觉得用魏体书写较能表现其意。虽然对魏碑未曾涉猎，但峻峭挺拔、肃穆端庄的形态震撼着我，不由得试试笔意。自我感觉“德”字有点魏碑的味道，结字用笔看得过去，“馨”字较差，笔意不到。 想保证博客的稳定与信息安全吗？ ...